當前位置:海上電影 >> 電影新作 >> 2020年第1期
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征稿啟事
 
 開篇推薦
 魏君怡、齊偉:城市層級劃分與中國電影市場的新視角
 曾麗紅、葉丹盈:順從、抗爭與顛覆:解魅科幻電影中女性主體性的流變
 朱梁:唯快不破——從《雙子殺手》看高幀頻技術的前世今生
 張燕、張億:后CEPA時期合拍機制下港式警匪片創作觀察
 本期特稿
 張燕、張億:后CEPA時期合拍機制下港式警匪片創作觀察
 《雙子殺手》技術談
 主持人語
 朱梁:唯快不破——從《雙子殺手》看高幀頻技術的前世今生
 邵丹、秦宗鵬:“真實感”的優化與“藝術性”的代償——從電影《雙子殺手》談高幀頻電影創作的得失與未來
 陳慧:影像身體的技術創造及其意義指向——兼談《雙子殺手》中影像身體的媒介作用
 吳嘉寶:非人之眼:高幀率電影的潛能
 類型電影
 曾麗紅、葉丹盈:順從、抗爭與顛覆:解魅科幻電影中女性主體性的流變
 沈春鵬、張瑞坤:蒙古族題材電影的空間呈現及其衍變軌跡
 張懷強、李倩:《少年的你》:一部始于商業類型成于現實表達的新傳統電影
 崔國琪:中國西部片的悲劇美學意蘊初探——從《人生》《黃土地》《老井》說起
 徐燕:論兒童動畫電影創作的敘事倫理建構
 電影產業
 魏君怡、齊偉:城市層級劃分與中國電影市場的新視角
 顏春龍、孟子昂:電影票預售制對中國電影市場的影響分析
 李建強:回望與前瞻——2019年中國電影理論批評發展報告
 焦玲玲、張倩:“一帶一路”與中國電影節對外交流戰略研究
 電影敘事
 楊蕾:《綠皮書》中的多元空間闡釋
 尹付:論電影《追風箏的人》的空間敘事
 陳淑芬:電影《綠皮書》的敘事特點分析
 江朝輝:論李安電影線性敘事到意識流敘事的新變——從“家庭三部曲”到“藍色三部曲”
 潘萬里:接續與重塑“中國動畫學派”的敘事美學
 郭鐘安:從“不可靠敘述”看奧利奧爾·保羅電影中的懸念生成
 張愛鳳、王璇:喜劇電影的底層敘事研究
 電影理論
 康文鐘:體驗與情動:重回吸引力的后電影時代影像
 胡心言:移民電影《美麗戰爭》的共同體想象
 伍清璇:電影文化中的父子拉鋸戰——論電影中青年亞文化的脫胎與被收編
 蘇也菲:性別、階層、意識形態的寓言圖景——《送我上青云》的癥候式解讀
 影片評議
 劉文江、竇寧:逆水行舟:從動畫電影《哪吒之魔童降世》看對傳統神話中神魔關系的反向建構
 楊天東:《南方車站的聚會》:幫派秩序·契約關系·黑色電影與暴力
 薛亮:《小丑》:犯罪大師、尼采與超人的崛起
 楊璟、袁智忠:成長的疼痛與生命的夢想——紀錄電影《零零后》的藝術與倫理價值解讀
 趙嵐、呂果燃:淺析殘酷青春電影《少年的你》的風格化視聽
 周敏:蛻變與升華:全亞裔電影《摘金奇緣》的文學改編策略解析
 學術動態
 楊曉林:新中國成立以來電影文學創作的歷史與現狀研討會綜述
 談影錄
 電影批評
 海上影譚
   
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